Una Milano, quella attuale, che viene da chiedersi come sarebbe stata descritta da Luciano Bianciardi. E se mai l'avrebbe descritta.

Una città nelle cui viscere cresce il desiderio di una peste manzoniana feconda di stravolgimenti reali.

Amen è il disco di Milano.

Uno dei dischi più controversi che io abbia mai ascoltato, anche solo per il titolo.

Stratificato, di molteplici ascolti, letture, interpretazioni. Un disco che potrebbe piacere (ed è piaciuto) all'ascoltatore più raffinato ed esigente per le sue citazioni di altro livello e l'aria snob, così come alla ragazzina innamorata di Amici, per l'orecchiabilità delle canzoni contenute, per la canzonetta che non puoi smettere di cantare. E il successo di questo album (anche commerciale) lo si deve pure, è impossibile negarlo, al singolo programmato e riprogrammato con perfetto spirito imprenditoriale su tv e radio "Charlie fa surf", supportato magistralmente da un video molto giovanilistico.

(spirito commerciale su cui i Baustelle furbescamente fanno autocritica "Vede la Fine in me che vendo dischi in questo modo orrendo" ne "Il liberismo ha i giorni contati")

Amen è uno di quei dischi che non si producono più in Italia: un disco coraggioso per il suo desiderio di osare, sfidare, fallire, senza però mai perdere la voglia di dialogare con l'ascoltatore.

I Baustelle arrivano alla quarta opera, dopo l'appena sufficiente La malavita, sfornando un disco tragico che puzza di marcio come la via Como a due passi da Stazione Garibaldi (una delle vie più alla moda della metropoli presente in qualunque curriculum dei personaggi televisi), cantata in "Antropophagus": "Abbiamo il sushi. Abbiamo il vino. Spezziamo il pane e la schiena al cane. There is no sushi. No Corso Como. Ci piace l’Uomo.".

Un disco iperprodotto, dalle grandi aperture sonore, citazionista e onnicomprensivo. Un calderone magmatico entro cui finisce di tutto: la musica house nella già danzereccia "Baudelaire": "Vivere per sempre. Ci vuole coraggio. Datti al giardinaggio dei fiori del male. E’ necessario vivere. Bisogna scrivere. All’infinito tendere. Ricordati Baudelaire." , Saffo, Pier Paolo Pasolini, Piero Ciampi, il tenente Colombo dell'omonima "Colombo", forse il pezzo per cui li ringrazio maggiormente, con la sua critica sociale: "Siamo architetti ricchi di Bel Air. E vecchie dive del noir. Abbiamo ville. Abbiamo cadillac. Ed uccidiamo per soldi come te" e cognizione del dolore "La logica spietata del profitto o chissà cosa ci fa figli dell’Impero Culturale Occidentale. Meno male che qualcuno o che qualcosa ci punisce. Arriva un investigatore. Ci deduce l’anima. La nostra cognizione del dolore illumina.", De Andrè con il suo sentirsi esiliato ovunque come i Baustelle, mai veramente cinici ma sempre innamorati della vita, vita anche nella fuga di "Andarsene così" che chiude l'album: "Sarebbe splendido. Amare veramente. Riuscire a farcela. E non pentirsi mai. Non è impossibile pensare un altro mondo. Durante notti di paura e di dolore. Assomigliare a lucertole nel sole. Amare come Dio. Usarne le parole. Sarebbe comodo. Andarsene per sempre. Andarsene da qui. Andarsene così.", i sacchi neri dei cinesi riempiti di chissà quale roba (situazione descritta lividamente da Tommaso Pincio in Cinacittà) ne "Il liberismo ha i giorni contati", canzone sull'estinzione degli ideali Muore il Mercato. Per autoconsunzione. Non è peccato. E non è Marx & Engels. E’ l’estinzione", sull'adesione costante dell'essere umano ai rituali, al vuoto, alla solitudine, alla sconfitta, al Mercato, "E’ difficile resistere al Mercato, amore mio. Di conseguenza andiamo in cerca di rivoluzioni e vena artistica. Per questo le avanguardie erano ok, almeno fino al ’66. Ma ormai la fine va da sé. E’ inevitabile", il Vermicino seppellito vivo in un buco di "Alfredo", Eric Rohmer e Modigliani in "L", la classica voce femminile italiana da locali fumosi dove liberarsi al peccato di "Dark Room": Perché c’è brutta musica. Stupida. Dark room. Che segno sei? Leone. Quanti anni hai? E che progetti fai su di me? Tu sei qui con me. Vicino a me. Che posto strano. Io ti annuso e ti codifico: Essere Umano.", Maurizio Cattelan (artista provocatorio e controverso) citato esplicitamente nella presa per il culo divertita/divertente/furiosa di un ragazzo dei giorni nostri in "Charlie fa surf ": "Charlie fa surf. Quanta roba si fa. Mdma. Ma ha le mani inchiodate da un mondo di grandi e di preti. Fa skate. Non abbiate pietà. Una mazza da baseball. Quanto bene gli fa. Alleluja, Alleluja.", l'Africa del pezzo strumentale dove vengono ospitati la promettente Beatrice Antolini e Mulatu Atsake in "Ethiopia".

Amen è un vulcano postmoderno di fine epoca.