Non ogni amore viene legittimato dalla società. E dire che siamo distanti secoli dalla barbarie dei roghi, e dalla vigliaccheria dei condizionamenti e delle imposizioni religiose. L’orientamento sessuale costituisce ancora una discriminante: e l’illusione della normalità è il fondamento di pregiudizi che stentano a disintegrarsi.
Sta di fatto che, nonostante esistano minoranze culturali in grado di distinguere la differenza tra un coming out e un outing, non è norma, non è prassi, non è lecito essere diversi. C’è chi s’arroga il diritto di affermare che un amore omosessuale non è un amore: c’è chi si diletta a chiamare in causa il vizio, chi pretende di percepire mostruosità nelle scelte sessuali d’un individuo. Senza dubbio le posizioni di certe chiese, e di certe fazioni politiche, non servono a evitare pregiudizi o malvagità di vario tipo.
Sta di fatto che, nella civilissima e avanzata Inghilterra del nostro tempo, un romanzo come quello di Philip Ridley denuncia una condizione – quella dell’inibizione dell’omosessualità, e della frustrazione delle naturali inclinazioni erotiche d’ogni individuo – che preferiremmo immaginare oltrepassata e interiorizzata almeno nell’ “estremo Occidente”.

“Gli occhi di Mr Fury”, romanzo di formazione, è opera di spessore – al di là di simbolismi piuttosto immediati (saremmo tentati di dire: elementari, considerando che si parla di maschere, di ombre e di specchi della verità), ha infatti il merito di proporre una denuncia per via d’un racconto sentimentale.
E non si tratta d’un sentimentalismo spiccio, o melodrammatico – ma d’un tributo alla dolcezza e alla purezza delle emozioni, delle sensazioni e dei sentimenti: vergato solcando un passato che del dolore, dell’ipocrisia, della mistificazione e dell’adesione alla grettezza degli “standard sessuali” del sistema ha fatto ragione di sopravvivenza – incidendo sulle esistenze dei diversi, decidendone la morte, o l’infelicità.
Influendo, sempre: determinando.

Ridley ha due straordinari talenti. Il primo è evidente nei dialoghi; il secondo nelle descrizioni dei personaggi.
Il tempo e il colore dei dialoghi è decisamente felice: ritmo, intensità, efficacia, adesione al parlato – senza precipitare nella trivialità, e nell’oscenità delle semplificazioni per un pubblico poco più che alfabetizzato; le voci dei personaggi del libro di Ridley sono vivaci, scintillano di intelligenza e di umanità, esprimono intensità e attendibilità. Le descrizioni dei protagonisti del libro impressionano: Ridley tratteggia, in un paragrafo, estetica ed etica d’un personaggio; intuendone e rappresentandone spirito, atteggiamento, lineamenti.

Si canta, allora, l’amore senza maschere: spiegando come le maschere atrofizzino il cuore e strangolino l’intelligenza, soffocando anime. Amore che non ha paura di essere frainteso o rifiutato: che riesce a essere libero di esistere, e di affermarsi, a dispetto delle ipocrisie e dei pregiudizi; e in onore a quanti, soltanto una generazione prima, avevano rinunciato a se stessi pur di non deviare dai binari della “normalità”.

Il libro è strutturato in cinque parti, suddivise rispettivamente in 4+4+5+6+2 capitoli. Il narratore, in prima persona, è Concord Webster.
Ha diciotto anni. È pallido, ha lunghi capelli rossi e occhi grigi. È sul limine della linea d’ombra. Racconta la sua storia a partire dalla morte del Diavolo, il vecchio Judge Martin.
Si raccontavano molte, strane storie su di lui. Che la sua casa fosse l’Ade, e che potesse confinarvi chi s’avvicinava. Judge era diventato brutto, ma era ancora affascinante; ed era destinato a morire infelice, perché l’origine del suo dolore non era più rimediabile.
La segreta storia di Judge, e del suo ambiente e dei suoi amori, costituirà l’origine della consapevolezza e della coscienza di Concord. Si narrerà dell’amicizia tra Concord e Loverboy, della rinuncia di quest’ultimo alla verità nel nome d’un matrimonio ipocrita e d’una rispettabilità odiosa, e della gelosia per l’antico compagno, finalmente innamorato d’un ragazzo incapace di menzogna e di grettezza. Si narrerà la storia di tre ragazze e di due ragazzi, e di due amori proibiti bruciati dalla gelosia e dalla società; e si riscatterà un passato di sofferenza con la presenza d’un nuovo futuro, e con la prima, timida apparizione dei germogli d’un tempo meno estraneo alla comprensione e alla tolleranza.     

Tra bambole, maschere e specchi, dunque, idillio d’amore e satira e denuncia del sistema: senza ostentare, senza esibire, senza vantare diversità – semplicemente, illustrando e raccontando, con umanità e dolcezza.

Da leggere.

EDIZIONE ESAMINATA e BREVI NOTE

Philip Ridley (Bethnal Green, London, 1965), romanziere, drammaturgo e regista inglese.

Philip Ridley, “Gli occhi di Mr Fury”, Mondadori, Milano 1994.
Traduzione di Cecilia Veronese.

Prima edizione: “In the Eyes of Mr Fury”, Penguin 1989.

Approfondimento in rete: Itheatre.  

Gianfranco Franchi, “Lankelot”. Luglio 2004. Prima pubblicazione: Lankelot.com

A S.B. Grazie.