Questa volta, secondo me, ci siamo. La critica ha giustamente dichiarato che Il mio nome è Rosso è il capolavoro di Orhan Pamuk. Poco importa se tanto basti o meno all'assegnazione di un Nobel, o se sia un capolavoro in assoluto. Quello che conta è che questa volta ci troviamo davanti ad un gran libro, ad un congegno che funziona: complesso, equilibrato, efficace.

Intendiamoci: qui c'è tutto Pamuk, prendere o lasciare. C'è la sua prolissità, ci sono i suoi giochi letterari che potrebbero venir tacciati di intellettualismo, le tematiche ricorrenti e onnipresenti in ogni suo libro, c'è la sua scrittura poco gratificante. Questa volta però il risultato è pieno. Grazie a questo libro, Pamuk si afferma sulla scena letteraria internazionale (perché a quella egli aspira, quella è il suo referente) come uno scrittore di peso, con tutti i suoi difetti. E lo fa intessendo un ampio arazzo storico, fitto di particolari e complesso nel disegno globale. Il fatto che la nostra sensibilità post-moderna sia lontana dal gusto laborioso dell'arazzo, secondo me, non deve impedirci di rendere merito alla fatica dell'artista.

Quanto alla trama, qui su Lankelot, c'è la scheda di Monnalisa che la riassume molto bene, quindi non mi ci dilungherò e cercherò di nominare solo gli elementi utili alla riflessione. Siamo ad Istanbul, alla fine del sedicesimo secolo. L'impero Ottomano è accerchiato, sia geograficamente che culturalmente, dall'Europa, ad ovest, e dall'impero Persiano, ad est. Esso sta nel mezzo, è il territorio del conflitto. Il tema del conflitto è l'arte della miniatura e, per esteso, il valore dell'immagine. Il filo conduttore della narrazione è “giallo”, è la ricerca dell'assassino. Il contenuto del libro è il movente dell'omicidio, la motivazione culturale che fa si che esso si verifichi. Nel mezzo, una storia d'amore. Nero Effendi, dopo dodici anni di peregrinazioni come calligrafo al servizio di vari signori, torna ad Istanbul, ancora innamorato della sua bella cugina Şeküre. Il padre di Şeküre, Zio Effendi, lo accoglie di nuovo in casa e lo mette a parte del suo prestigioso incarico: per ordine del Sultano ed aiutato dai migliori miniaturisti della città, sta componendo un libro da regalare al Doge veneziano, in modo da suscitare in lui il rispetto ed il timore dell'impero del Sultano. Qualcosa però non fila liscio. I metodi usati da Zio Effendi si scontrano con tradizioni artistiche radicate e con le credenze integraliste del predicatore di una setta religiosa. Uno dei collaboratori di Zio Effendi, il doratore Raffinato Effendi, viene ucciso. Poco dopo anche Zio viene ucciso. Nero sposa Şeküre, facendosi carico dei figli da lei avuti in un precedente matrimonio, Orhan e Şevket, ma prima di lasciarsi possedere la donna si fa promettere da Nero che troverà l'assassino di suo padre e del doratore. L'autore dei delitti non può che celarsi fra gli altri tre miniaturisti che collaborano al libro, Cicogna, Farfalla e Oliva. Dopo complesse indagini svolte sullo stile dei tre autori Nero riuscirà a trovare l'assassino e a recuperare un misterioso disegno scomparso.

Questa la fabula. L'intreccio è molto più complesso. La narrazione infatti è condotta da ben venti voci diverse che si alternano sulla pagina lungo i cinquantanove capitoli del libro. Ogni volta il punto di vista cambia ed i fatti vengono ricostruiti attraverso la ricomposizione dei vari frammenti di realtà che ogni voce narrante possiede. Il libro si apre appunto con la notizia del primo omicidio, dataci dalla vittima stessa, nel capitolo intitolato Io sono il morto. Il giallo, come si avverte palesemente, è più uno strumento che un fine ed è lo stesso autore a dichiararlo altrove:

Alle ultime battute ho ben percepito quanto fosse inutile e forzato quell'intreccio «poliziesco», da giallo: ma era troppo tardi ormai per rimediare. [...]Ecco dunque calcata a forza dentro le fragili esistenze dei miei poveri artisti una logica politico-poliziesca che serve a rendere la lettura del romanzo agevole e avvincente. Chiedo loro venia.

Per chi abbia a cuore i rimandi intertestuali, dichiariamo subito che un tale tipo di operazione narrativa non è farina del sacco di Pamuk e citiamo, come molti hanno fatto, Il nome della rosa. Ma la tecnica narrativa dello scrittore turco è completamente diversa da quella di Eco, e proviene interamente dalla sua officina. Se nello studio di un autore, come diceva qualcuno, ciò che ci piace trovare è una coerente evoluzione che conduca ad un momento di maturità globale e riassuntivo, possiamo rallegrarci di vedere in questo romanzo l'equilibrio letterario fra tutte le tecniche narrative sperimentate in precedenza dall'autore. La narrazione “corale” che passa sulle bocche dei vari personaggi Pamuk l'aveva già sperimentata ne La casa del silenzio. L'ambientazione storica all'altezza del sedicesimo secolo la ritroviamo ne Il castello bianco. Il plot di indagine sulla falsariga del giallo struttura invece tanto Il libro nero quanto La nuova vita.

EDIZIONE CONSULTATA: Einaudi, Torino 2001. Prima in Iletisim Yayinlari, Istanbul, 1998.

Pamuk O. è lo scrittore turco più noto nel mondo e più tradotto al momento. Giornalista e docente presso università americane. Nel 2006 gli è stato assegnato il premio Noble per la Letteratura, anche a seguito di problemi giuridici che alcune sue dichiarazioni politiche gli hanno creato in patria.  

PAMUK in Lankelot

Per approfondire: http://www.orhanpamuk.net/