“Peccato: aveva senso. Mica significato” (1)

Nevrosi, nevrastenia, ma anche amore, disincanto ed improvviso e subitaneo richiamo della poesia. Distruggere ma anche costruire.

Eliminare i punti a capo, non abusare delle virgole. Corti circuiti sintattici, elettricità visionaria per descrivere l'emozione più semplice, come arbitrariamente potrebbe essere una vista sorpresa e timida del panorama offerto dal Gianicolo, a Roma.Qualcosa per.Qualcosa come.Qualcosa di.

Un dove come -quando-fuori pioveva, i perché di un narratore ventisettenne che non si cela e non si mostra, mantiene un lucido equilibrato distacco e coinvolgimento, in un gioco pericoloso e seducente che è lo scrivere, senza sottrarsi puerilmente dall'autobiografia e senza essere magari divorato da essa.

Per essere precisi la chiameremo una raccolta di racconti, ma non lo è. Per essere sinceri sembra più un romanzo, o lo spunto per una collana di romanzi, pagine legate e rilegate ma che possono funzionare anche autonomamente.

Nel mondo romano borghesizzante e post borghese, dove la tensione sociale è sminuita ed attenuata da un complesso e plastificato ammorbidimento e progressivo inaridimento delle tensioni sociali e delle ingiustizie strutturali dell'Italia contemporanea, la vera ricerca, la vera guerra è ristabilire un ordine all'interno del proprio disordine emotivo ed intellettuale, così come la propria energia creativa, la propria volontà di potenza, la propria più intima esigenza è capziosamente ma nello stesso tempo virilmente proiettata a disordinare quell'ordine precostituito ed apparentemente nefasto (e in sostanza semplicemente perpetuo) della società contemporanea, una fitta ragnatela di compromessi ed ipocrisie siliconate dal tempo e dall'humus machiavellico di profumo italico, ma nello stesso tempo mediatico e da commedia umana.

Il testo, lirico grido vestito di parole, è costruito su un rapido frammentismo con chiose che mostrano inequivocabilmente la perfetta misura narrativa, dove il fiorire di immagini e sensazioni verbalmente e sintatticamente centrifughe in realtà tendono un tranello al lettore perché il cerchio si stringe, il significato, anzi, il Senso, sopraggiunge inaspettato e suadente in una frase, in una visione, in una parola non detta o semplicemente suggerita, con un meccanismo oliato e perfetto.

Il libro è un diario che non diventa diaristico, un memoriale che parla più di futuro che di passato, un racconto che si segmenta e suddivide ma che alla fine rimane un corpo definito e a sé bastante.

Titoli anche distanti nel tempo, rimessi dalla memoria disordinati e ameni (2), servono a separare, apporre una linea d’ombra dal romanzo middle-cult (3) di stampo generazionale dal testo genuino e che veicola un messaggio, non è mero contenitore di emozioni di stagione.

Non  abbiamo comunque  la riedizione tarda e fuori luogo dei deliri libertari e fredifraghi che permearono fino ad ammorbare le varie generazioni di veri o presunti franchi narratori di tendenza o di confine a partire dagli anni settanta.

Siamo in un'altra età ed abbiamo altro autore:

”…quanto aveva vissuto bastava a giustificare l’origine d’un manifesto estetico” (4).

Estetismo, orduqnue, qualche vaga reminiscenza di un dandismo ultra modernizzato, senza autocompiacimenti ma anche una dura presa di posizione di fronte ad realtà invadente ed a volte irritante:

“Liliana s’accorse che l’infinito, come il partecipio o il gerundio, era soltanto un modo verbale” (5)

  “Non rimane che scrivere, e combattere la prima e più giusta battaglia:essere, non esistere, e creare”(6)

Slogans di una certa consistenza e morbidezza, fatti per urlare nelle piazze o semplicemente davanti ad una birra il proprio disagiato disagio, il travaglio, la forze e la passione. Quello che sorprende di Disorder è la sua compatezza stilistica, la sua mai ingenua anarchia sintattica che però è letterariamente ordinata anzi preordinata ad un fine poetico e metaletterario di descrivere il vuoto che questi anni hanno mirabilmente incarnato non solo nel mondo editoriale giovanile o giovanilistico ma purtroppo in generale. Non abbiamo la solita abbuffata di gergalità o neologismi di impatto prettamente visivo-emozionale. Nessuno abuso dello skaz di lodgiana memoria, anzi.

Lo langue qui rappresenta la vera novità, Guido Orsini, il protagonista e l'io narrante che come tendono a distanziarsi si fondono in un'unica alchimia narrativa volta ad esprimere amore e dolore, rabbia e mai stanca rassegnazione perché il mondo è così, ma noi lo gireremo come un calzino

Aggressione sistematica del senso compiuto della frase tradizionalmente intesa senza mai sconfinare nel delirio senza fine di un monologo interiore proiettato meramente sulle visioni di un io narrante, ma coordinata e continuata violenza quasi chirurgica e con autocompiacimenti estetici ed estetizzanti, una vis narrativa così come generazionalmente e genericamente viene tramandata al fine di restituire potere, peso e vigore alla parola scritta e a dare una dimensione postmoderna allo stile.

“Forse è servito consegnare giovinezza alla lettura”(7)

La scrittura intesa come necessità vitale e non mero dileggiante bisogno materiale di essere ed apparire, scrivere come ricerca e non o non solo per raccontare.

Un risultato quanto mai interessante, da condividere, che ridà fiato ad una produzione nostrana quanto mai in cerca di ossigeno, che forse casualmente o per precisa volontà riecheggia nello scrivente il mai dimenticato e poco compianto Tondelli di “Altri libertini”, manifesto quello rigurgitante torbide passioni ma anche slanci ideali entusiasti e fermamente convinti, per lo stare al mondo come si vuole e non come si è voluti.

Siamo qui e vogliamo continuare ad esserci.

Note

apparso in forma ridotta e "presentazionale" sul sito Ciao.it  01.11.2006

 (1) G. Franchi “Disorder, Unknow pleasures”, Il Foglio Letterario, 2006

(2) Ad esempio : F. Moccia "Tre metri sopra il cielo" (Feltrinelli), Fabio Volo “Esco a fare due passi (mondatori) il più lontano Enrico Brizzi “Jack frusciante è uscito dal gruppo” (Baldini e Castoldi, ora Feltrinelli) Ciascuno di questi ammanca anche olfattivamente di spessore e convinzione, occhieggiano al plastico ed al rassicurante e risultano né asfittici né falsi ma semplicemente vuoti, privi di qualsiasi tensione strutturale, linguistica o contenutistica.

(3) mi rifaccio alla celebre tripartizione socio-contenutistica del testo letterario esposta dal grande ed effervescente D.MAC DONALD, Against the American grain (1962)

(4) G. Franchi, cit., pag. 21

(5) idem, pag. 41

(6) idem, pag. 58

(7) idem, pag. 57