“Per qualche anno, non lo dimentico, i sogni sono stati nemici terrificanti; credevo di non riuscire più a liberarmene. Una volta ho vinto un incubo e ho deciso di tatuare la sua antitesi. È stato forse allora che ho rotto qualcosa. Lentamente, sono svaniti sia i sogni premonitori che quelli inquisitori; sia quelli indagatori che quelli simbolici. Passo ore di sonno buio e muto. Al risveglio sono stanco.” (p. 73)

La narrazione di "Disorder" è costituita da questo tono suggestivo ed incalzante. Guido Orsini è un ventisettenne che vive un periodo carico di una certa inquietudine affettiva ed esistenziale. Probabilmente, la prima è causata dalla fine della relazione con Liliana e la seconda da una concomitanza di situazioni quali: disoccupazione; nostalgia del passato e dell’adolescenza; conflitto col padre;…

All’imprevedibilità del futuro si contrappone la lucida coscienza del passato, dell’amore che è stato e che più non sarà. L’instabilità emotiva che ne consegue, non sfocia nella fiacchezza, o nell’abbattimento, ma è sostenuta da una forza interiore che il protagonista (forse inconsapevolmente) sprigiona. Non si crogiola nel suo dolore, ma con rabbia vuole uscirne. Cerca di cancellare i segni di lei (soprattutto in “Blind pilot”). Nell’ultimo racconto, “Postilla”, Guido (il letterato, carico dell’ideale creduto assopito), si risveglia e si sostituisce a Gianfranco (l’individuo). Prende le redini della situazione, si sbarazza dei ricordi intralcianti, e fa luce lì dove Gianfranco non ne vedeva più.

Nei ventisette racconti formanti quest’opera, si è visto abilmente appagato il bisogno del protagonista di “dipingere e scolpire e scrivere questa musica che ho dentro” (p. 94). Come la musica, anche Disorder è ricco di svariate note, mostrandosi stilisticamente, temporalmente e contestualmente poliforme.

        POLIFORMITÀ STILISTICA

- Voce narrante

Nel primo racconto (“Macchie”) vi è un narratore onnisciente che presenta il protagonista in stile indiretto libero, come anche in “Divano letto”, “Liliana e l’infinito”, “Postilla”, e il paragrafo iniziale di “Complemento oggetto”.

In “L’incosciente” la narrazione è impersonale; procede a mò di un’analisi medica della patologia (sintomi, evidenze, reazioni, ecc.) fino ad arrivare alla “soluzione” (“La fantasia, e l’arte per l’arte”, p. 45).

Per il resto, la narrazione è affidata al protagonista, Guido, ad eccezione di  alcuni racconti in cui emerge il suo alter ego, ossia il protagonista in carne ed ossa, Gianfranco Franchi (“Il molare è sempre alto”; “Postilla”; “La finestra dei burattini” e “Via Cosmo de Torres”).

- Musicalità

Come suggerito dal titolo, esplicito omaggio ai Joy Division, e dai titoli di alcuni racconti, quest’opera non poveva essere esente da riferimenti musicali. Non vi troviamo solamente  citazioni di canzoni, ma, in alcuni casi, diviene essa stessa musicale, come in “Mi chiamo Guido Orsini” (dove oltretutto Guido afferma:  “sono musica - e sono quella musica che vorrei ascoltare”, p. 53).

- Tecnica espressiva

Nella maggior parte dei racconti, Gianfranco Franchi dà vita a uno degli aspetti più caratteristici dell’opera: una tecnica narrativa eccezionalmente coinvolgente e affascinante. Gianfranco la descrive in questi termini:

“Quella tecnica espressiva […] è parte di una mia ricerca linguistica - in sintesi, sto studiando (applicando) il superamento dello stream of consciousness. […] Troppa articolazione è testimonianza di finzione. Il pensiero è diverso, è un singhiozzo e un intervallo e un precipizio rapido, in non necessaria sequenza e in variabile tempo e ritmo. Io non penso al lettore, scrivo pensando al pensiero o all'immagine o alla velocità della mia mente (ispirazione - è tutto là, e non c'è definizione). Quella velocità - quei tempi, meglio - devo mantenere, se voglio scrivere letteratura, e se voglio che sia musica, e che sia fedele alla musica che sento nel sangue mentre scrivo.” (Agosto 2006)

         POLIFORMITÀ TEMPORALE

Il passato ritorna spesso, poiché “sei costituito di quel passato” ed “il passato non ti dimentica” (p. 37). Gli episodi ricordati in Disorder rappresentano le origini delle passioni che continuano ad animare il ventisettenne e sembrerebbero suddivisi per decenni.

Risale all’infanzia il suo interesse per la poesia: “Radiorai nel 1984 legge i miei versi di bambino. […] la poesia sulle conchiglie e sul mare è sabbia della mia infanzia” (p. 38); e per la Roma: “E ti ricordi, papà […] quando smaniavo per la domenica, che significava stadio e quindi tifare Roma assieme a te? Ma cosa pensi che sia, la Roma? Sei tu.” (p. 63).

Un decennio più tardi, nel Guido sedicenne, inizia a consolidarsi l’attrazione per le donne, “hai il sapore della vita che ruberò e dell’amore che conoscerò senza averne coscienza, dieci anni dopo” (p. 35), ed il vizio del fumo (aveva “imparato ad aspirare”, p. 33).

Dopo poco più di un ulteriore decennio da quel 1994, è situato il presente della narrazione principale (a volte deducibile da momenti storici o sociali, come ad es. la morte di Papa Wojtyla in “Silenzio-Assenzio”; “l’anno quarto dell’epoca forzista” e alcune notizie di attualità in “Macchie”).

         POLIFORMITÀ CONTESTUALE

In Disorder emergono numerosi personaggi, temi, convinzioni ed anche allusioni personali di eventi non chiariti (come quello  del 199* che ‘distrusse’ Guido, p. 65). 

Tra i numerosi personaggi, troviamo soprattutto: ragazze; amici; familiari; Roma, i cittadini che la rappresentano (Simona in “Nightswimming”) e la rispettiva squadra di calcio.

Tra le convinzioni: l’odio verso il fisco (in “Il molare è sempre alto”); il disprezzo per le casi editrici (in “L’incosciente” - non a caso, il nome del protagonista è un omaggio a Guido Morselli) e la critica ai mass media (in “Silenzio-Assenzio”).

Tra i temi portanti risaltano soprattutto la forza dell’ideale letterario e il pensiero rivolto ai ricordi e all’adolescenza. Il bisogno di attuare il sogno è sempre vivo in Guido, sebbene non trova un riscontro occupazionale. A volte la sensibilità ferisce (“So It Goes”); a volte l’ispirazione s’assopisce (“Postilla”), ma quella forza ritorna sempre ad illuminare la strada.

“La meta è: il tempo nuovo. Dominio delle  arti, e della letteratura. Rigenerazione. Evoluzione, e violazione del limite della conoscenza; scarnificare e scuoiare i mercanti di carta, e quei pallemosce dei narratori di genere.” (p.78).

EDIZIONE ESAMINATA
Gianfranco Franchi, Disorder. Unknown pleasures, Edizioni Il Foglio, Piombino 2006.

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Stefania Iannella