“Se potessi mi vestirei di carta per poter buttare via gli abiti dopo averli usati per un po'. Perché non c'è niente da fare, se cominci a riporre in un armadio dei vestiti, se cominci a possedere un armadio, sei bella e fregata un'altra volta. Perciò vivrò con il minimo indispensabile. Avrò solo oggetti di cui posso liberarmi, non dovranno essere belli, esteticamente attraenti, di mio gusto. Non voglio avere gusti, non voglio avere niente. Voglio avere la mente libera, vuota” [Bardelli, “I pesci altruisti rinascono bambini”].

“Homo Faber” (1957): ossia cosa succede quando un uomo razionale e freddo si trova tutto a un tratto a dover ammettere che il destino esiste; e che può essere tragico, edipico, di una malvagità assurda.

Sin dai primordi della sua sterminata filmografia, Ingmar Bergman, cineasta principe del cinema scandinavo d’ogni tempo, dimostrò di essere un autore completo, capace di trovare uno stile narrativo e una ricerca estetica molto personale, ma mai eccessivamente distante dal possibile feedback con qualsiasi tipo di spettatore interessato. Una delle prime opere che palesa il suo spessore autoriale è indubbiamente Un’estate d’amore, pellicola nella quale il regista scandinavo fa confluire profonde suggestioni personali, trasfigurate negli agrodolci ricordi di una protagonista inquieta.