La struttura portante di “Wall Street” non devia da quella di “Platoon”: un giovane (ancora una volta, la marionetta è l’intenso e confuso Charlie Sheen), un adulto, incarnazione del bene, fino a costituire un esemplare monumento etico (qui il padre del ragazzo, interpretato da Sheen senior), un adulto, incarnazione del male, carismatico e fascinoso ma destinato a essere sconfitto dalla presa di coscienza del giovane, in precedenza combattuto tra i due modelli.

Stone ha le idee chiare: individua e riconosce il bene e il male, e riesce con non comune spontaneità a trasferire (non scrivo: “a trasmettere”, attenzione) nello spettatore la sua visione del mondo. Che è quella, come altri giustamente hanno in più circostanze rilevato, dell’ex soldato: del reduce del Vietnam che ha decifrato l’esistenza con un irrevocabile codice binario. Manca qualsiasi sfumatura: espressione di un cervello capace di dividere l’umanità in due, e due soltanto, schieramenti. Esiti: appassionanti, coinvolgenti, “fiabeschi”: ma di rado condivisibili.   

Wall Street è la storia di Bud Fox (Charlie Sheen), giovane broker rampante negli anni del boom delle speculazioni in Borsa. Proveniente da una famiglia di lavoratori, impregnata di coscienza di classe e dedita alle rivendicazioni sindacali, è un absolute beginner di discreta intelligenza e grande incoscienza.

Il padre (Martin Sheen) è un operaio d’una piccola compagnia aerea, leader dei suoi colleghi e esempio d’onestà e d’integerrimo spirito di sacrificio. Minimalista e pieno di buon senso, ha il vizio delle sigarette e una grande capacità d’ascolto e di dialogo.

Buddy è impaziente: è un arrampicatore sociale pieno d’ambizione, e non vuole ripetere la vita del padre. Vagheggia ricchezze e lussi, benessere e viaggi in prima classe: archetipo del cittadino lobotomizzato dal sistema, intellettualmente annullato dal falso mito del self made man e accecato dal desiderio di primeggiare e di vivere tra status symbol e vizi d’ogni sorta, si trova a lavorare tra i suoi simili: specula e gioca in Borsa, a Wall Street, investendo il denaro di altri, in aziende che non gli appartengono e non potranno appartenergli mai, in attesa della soffiata o del cliente che gli cambieranno la vita.

Buddy è (s)fortunato: incontra un mentore. L’ammirato e idolatrato Gordon Gekko (Michael Douglas), avvolto da un’aura di rispetto e di invidia per il suo cinismo, la sua clamorosa e ostentata ricchezza e la sua spietatezza negli affari, è oggetto da tempo di tentativi d’abbordaggio del giovane colletto bianco: alla prima occasione buona, Buddy rivela un segreto dell’azienda del padre, guadagnando la sua fiducia.

Gekko rivede se stesso nel giovane rampante che viene dal niente, risoluto, ambizioso e incosciente: così, prende a blandirlo e a educarlo, all’insegna del suo dogma: “L’avidità è Bene”. Le inevitabili fortune economiche che conseguono alla collaborazione tra i due tramutano Buddy Fox in un carrierista e in un edonista angosciante: Gekko gongola, manovrandolo a suo piacimento, convinto forse d’aver trovato un erede. Intanto, Bud Fox è diventato un artista dello spionaggio industriale, violando leggi con leggerezza lusca e brusca.

L’amorazzo con la splendida, avidissima arredatrice-arrampicatrice Darien (Daryl Hannah) è l’ennesima illusione del diabolico Gekko: cede una sua amante, un’altra sua “creatura”, al giovane broker: che vivrà, ad un tratto, in una realtà da miraggio reaganiano, in una stilosa casa di Manhattan, con al fianco un’ex sirena, milioni di dollari (virtuali) nel conto in banca e la coscienza rivolta a un solo obbiettivo: il guadagno.

Il sogno di Bud Fox avrà termine nel momento in cui l’incontro tra Bene e Male (tra suo padre, operaio, e suo padre putativo, affarista) rivelerà la vera natura di Gekko: pronto a promettere di risanare un’azienda che intende soltanto frammentare e vendere, infischiandosene delle migliaia di lavoratori disoccupati e della distruzione d’un’impresa nata dal niente.

Come volete che termini la favoletta? Indovinato. C’è tempo per la fine della relazione con l’arredatrice, per un malore del papà e per un paio di ubriacature (dove colpisce un elemento: Bud si mangia la pizza in scatola. Che sia indice, da quelle parti, di trasandatezza e autodistruzione?).

APPUNTI

Quest’interpretazione del mondo della Borsa è curiosa e divertente: non mancano richiami ad alcuni cult dell’ambiente (Gekko è un cultore di Sun-Tzu, che cita con una scioltezza divertente), ancora interessanti le riprese dei saloni di Wall Street (s’avverte nostalgia, nel 2004, osservando pc e monitor degli anni Ottanta), embrionale la satira nei confronti dei vezzi dello speculatore per antonomasia, Gekko: ma c’è qualcosa che non dev’essere filato per il verso giusto, se ancora oggi la sua filosofia è un simbolo e un totem per diversi broker e se, come afferma Michael Douglas, c’è chi lo ferma per strada gridando “Greed is Good”. Stone era legato all’ambiente, per via del fatto che suo padre era stato agente di Borsa, in altri tempi: non era un Gekko, ma un uomo di sani principi e d’altro atteggiamento, sostiene il regista. Con questa cinematografica metà oscura, immaginiamo sia riuscito a esorcizzare, nel suo immaginario, l’esistenza d’una figura paterna malvagia, avida e cinica. È una congettura, per carità. Manca reale critica del sistema: manca equilibrio.