Nomen Omen. Mai l'antica sapienza latina partorì detto di più autentica verità: mai come in questa circostanza la sua sostanza è confermata. Il titolo del film è infatti un auspicio, oserei dire, rivolto al pubblico in un momento di cordialità dal cineasta pentito. È come se invitasse i suoi ammiratori, Salvatores, a chiedere venia per questo peccato di maniera; questo almeno è quanto voglio sperare, disperatamente, per non ammettere che questa pellicola è una parentesi evitabile, un incidente di percorso noioso e spero privo di conseguenze sulla futura produzione del nostro talento.

 
Qualcuno vi racconterà che Amnèsia è il nome di una discoteca di un'isolotta edonista e frivola; per carità, non ascoltatelo. Accettate la mia interpretazione, e godetevi due ore di manierismi e barocchismi e spregiudicate ripetizioni e citazioni e autocitazioni con l'indolenza dell'ebete.

 
La struttura del film è particolarmente semplice: non esiste sperimentalismo, né tentativo di originalità né nella trama, né nelle scelte stilistiche, né nella fotografia, né nel montaggio, né nella sceneggiatura.

Gli attori sono i feticci, che dico, le marionette, ormai, del Salvatores: il solito nevrastenico e bizzoso e caricaturale Rubini, il solito piccolo borghese dalla superficie profonda Abatantuono, con l'amico inseparabile che sapete e neppure nomino, la trascurabile presenza della Stella di Muccino, qui definitivamente priva di espressioni e contraddistinta da un'interpretazione piatta e anonima, in linea con gli Ultimi Baci; la storia è quella di un regista di cinema porno, Abatantuono, raggiunto dalla figlioletta ormai diciassettenne, la Stella, dalla toscana; in un colpo solo, Salvatores giustifica la pessima dizione dell'attrice e la anomala monogamia interpretativa dell'Abatantuono: un attore, un'espressione, un personaggio.

Irresistibili gags, con attori in costume adamitico e falli in lattice che titillano il cinquantenne medio in crisi sessuale; il pubblico va in estasi.

Amico del pornografo è Rubini, archetipo mitico dell'emigrante italiano arruffone e sconclusionato, in sella ad una moto sgangherata; sogna la ricchezza fallendo nel tentativo di spacciare cocaina rubata ad un cadavere dopo un incidente. Che fantasia, amici miei. Che originalità.

Una volta conclusa come immaginate la parabola dei tre personaggi, storiella grottesca piccolo borghese, per annacquare ulteriormente il film Salvatores crea dei personaggi appena appena legati alla trama, con un espediente alla Magnolia, per intenderci; ed ecco la storia di un commissario vedovo e benestante, e del figlio acido e ribelle. Parla con una sinistra commistione di codice Burgessiano e Kubrickiano di Arancia Meccanica e di codice Salingeriano e post-Salingeriano da “Giovane Holden”. Esteticamente è perfetto: vestito alternativo pseudo trasandato, capeggia un gruppuscolo di amichetti adoranti e semi-maledetti; e indaga sulla psiche del padre, vedovo da poco, scoprendo, come vedrete, l'ennesimo delitto alla morale piccolo borghese.

La colonna sonora è piatta, con sporadiche eccezioni di rilievo; il soggetto è poverissimo, le battute interessanti o apprezzabili ancor meno. Alcune battute degli attori meriterebbero i sottotitoli, tanto male vengono pronunciate; che l'amnesia mi colga presto, come auspicato in partenza, e questa pellicola da noleggio forzato in agostane notti di quiete scompaia dai miei ricordi.
Un passo indietro rispetto al precedente filone "introspettivo" ed impegnato, da “Denti” a “Nirvana”; una commedia grottesca facilona e ultra commestibile, griffata da un grande regista in crisi di idee e forse di denaro. Come larga parte degli attori, temo. Da dimenticare. Superfluo.

Regia: Gabriele Salvatores.

Soggetto e Sceneggiatura: Andrea Garello, Gabriele Salvatores, Ramon Salazar.

Direttore della fotografia: Italo Petriccione.

Montaggio: Massimo Fiocchi.

Interpreti principali: Diego Abatantuono, Sergio Rubini, Martina Stella, Ugo Conti, Alessandra Martines, Bebo Storti, Ian McNeice.  

Musica originale: Bad Religion.  

Produzione: Maurizio Totti.

Origine: Italia, 2002.

Durata: 120 minuti.

Lankelot, G.F., marzo del 2002.