Harvey è uno dei titoli più vitali che la Hollywood del Dopoguerra è riuscita a produrre. E il tema poi non è troppo banale, anzi si corre il rischio di addentrarsi in un bel campo minato. Il rischio della banalizzazione viene lavato via dallo sguardo di uno degli attori migliori del periodo: James Stewart. Non a caso Hitchcock lo volle con sé in tre pellicole (opere che sono entrate nella storia per la loro perfezione: L’uomo che sapeva troppo, La finestra sul cortile e La donna che visse due volte). Già un altro grande regista, stavolta della commedia sofisticata, aveva messo gli occhi sul talento geniale di Stewart: Frank Capra. Dal loro sodalizio è venuta fuori una delle prime commedie classiche La vita è meravigliosa. Insomma, James Stewart è uno degli attori più rimpianti.

 

 

Come Hollywood soltanto può insegnare, Elwood in manicomio non ci finirà mai. Si intreccia da subito la vita del pover uomo dall’amico invisibile con quella di un dottore e la sua infermiera innamorata, scoprendo tassello dopo tassello, che Harvey altro non è che un coniglio gigante. Un coniglio ben educato, vestito sobriamente, con tanto di cravatta. Al pubblico non è possibile vedere Harvey, fatta eccezione per un suo ritratto ad olio, e non è nemmeno concesso di scoprire se il buon coniglio esista oppure no. In verità nel finale qualcosa si capisce. O meglio, qualcosa serve a confonderci di più. Il film è un gioiello. Uniforme nella sua linearità, senza sbalzi eccessivi, eppure così devastanti. Sa iniettare nel sangue la voglia di saltare. Di salterellare. James Stewart, in accordo con gran parte delle sue interpretazioni, è stralunato e ingenuo. Quando parla della sua solitudine è di una pacatezza straziante, tanto è bravo. Perché non si concede il parossismo, ma dilania il petto per la costanza del suo tono di voce. Uniforme. Lieto. Anche se dice cose tremende. E poi c’è Harvey. Il protagonista che non c’è. E che non si fa vedere, pur essendo sempre davanti alla macchina da presa. Poi c’è Charlie Drake, inutile come lo era al fianco dei Marx in Una notte a Casablanca.