Takeshi Kitano soffre di una paresi facciale: se in parte dei film precedenti questa sua caratteristica non costituiva un limite, in questa sua opera si rifrange impietosamente in una messinscena bieca e monolitica. Primo film in costume del demiurgo di “Mai dire Banzai!”, pessima pellicola para-fumettistica e farsesca dal ritmo soporifero e dal fastidioso sfarzo grandguignolesco (non funzionale, né, paradossalmente, divertente come nel “Kill Bill Vol. 1” di Tarantino), avvilente nel fallimentare citazionismo: il richiamo estetico a “Sentieri Selvaggi”, nell’inquadratura dall’interno della casa della matura signora, necessiterebbe di valenza etica e contenuti morali qui del tutto assenti; gli sballati omaggi a “I Sette Samurai” di Kurosawa denotano distanza da un modello obiettivamente inarrivabile per i modesti mezzi di Takeshi Beat.

Kurosawa è un autore. Kitano un mestierante. 

Infastidisce l’entusiasmo e irritano i toni da panegirico che larga parte della critica, con la piacevole eccezione di Kezich, profondono nella trattazione e nell’analisi di questo film: che è obiettivamente lento, noioso, ridicolo e provinciale.

Se ancora s’affermano e si ripetono, nelle interpretazioni dei lungometraggi di Kitano, le ammirazioni per l’adozione della slow-motion o del dolly di mucciniana memoria o di riprese pretenziose, è forse giunto il momento di decretare quest’autore un non-autore: abile artigiano, astuto e pretenzioso, furbo e paraculo, incapace di veicolare significati altri dalla violenza e dal nonsense, odiosamente compiaciuto e incomprensibilmente attratto dagli spruzzi di sangue – indecentemente rappresentati in digitale, in embrionale omaggio forse ai picchiaduro tipo “Tekken” o “Street Fighter”.  

La trama potrebbe aver preteso un impegno variabile dalle tre alle quattro righe di soggetto: un massaggiatore samurai, interpretato – manco a dirlo – dal Takeshi Beat, qui in gaia tintura bionda e incomprensibile e fittizia cecità – amico dei deboli e difensore del popolo per naturale avversione nei confronti delle ingiustizie e delle prevaricazioni, sfuma in un assassino eccellente e spietato, capace di massacri indicibili, spesso attutiti da una (congetturiamo) velleitaria e discutibile autoironia che macchia il film di autentica idiozia.

“Mai dire Banzai!” era un cult della demenzialità: “Zatoichi” è l’acme dell’imbecillità cinematografica.  

Significati veicolati: violenza, morte, massacro, odio, onore. Parrebbe un canto del più odioso spirito reazionario: in realtà è un divertissement fine a se stesso, contraddistinto da una autoreferenzialità che gratifica il solo Kitano e i suoi lobotomizzati adepti. L’impressione dei redattori è che Kitano possa permettersi di girare ormai qualunque cosa: purtroppo, la schiera dei recensori da marchetta vergherà le notarelle con qualche ora di anticipo, senza neppure disturbarsi ad andare in sala.

Qualcuno dice che il finale resusciti i morti e riabiliti i rivali del protagonista e della sua cricca: noi non la pensiamo così. Siamo usciti in discreto anticipo, esasperati da un tip-tap misto danza nipponica che ci stava lacerando i nervi, irrimediabilmente.  

Le ragioni delle uccisioni sono risibili e non si percepisce, come motore, nessuna solidarietà che vada oltre a una istintiva e ferina simpatia tra individui: gli scontri sono strutturati con un certo disordine (nei primi cinque minuti contiamo almeno sette morti, non mancheranno carneficine peggiori) e turba, inoltre, la presenza di strumenti filmici che diventano amatorialmente pro-filmici: si intravede, a proposito, il binario d’un carrello che lascia almeno perplessi.  

Kitano è uno dei registi più assurdamente sopravvalutati nel panorama cinematografico contemporaneo. Non può bastare qualche discreta e assai sporadica intuizione o qualche soperchia e artefatta inquadratura a giustificare i toni enfatici di quanti ritengono geniale qualsiasi meccanica operaccia di questo regista. Questo film, semplicemente, non meritava di uscire dai confini nazionali: meritava forse di essere un prologo di sketch nostrani – considerando il tenore dell’ironia e i tempi comici, in sala abbiam pensato alle migliori performance di un Beruschi o di un Pistarino come equivalenti alla singolare intelligenza di questo film. Obiettivamente, imbarazzante.

Ian Degrassi & Lankelot Franchi, febbraio 2004

Regia: Takeshi Kitano. Sceneggiatura: Takeshi Kitano. Tratto dagli scritti di: Kan Shimozawa. Direttore della fotografia: Katsumi Yanagishima. Montaggio: Takeshi Kitano, Yoshinori Oota. Interpreti principali: Takeshi Kitano, Yuko Daike, Tadanobu Asano, Taka Gatarukanaru. Musica originale: Keiichi Suzuki.  Produzione: Masayuki Mori. Origine: Giappone, 2003. Durata: 116 minuti.  

Info Internet: Sito Ufficiale / Trovacinema /

Approfondimento: Tributo a Takeshi Kitano / Drammaturgia. it / 

Info Internet: Sito ufficiale di Takeshi Kitano.