Ci sono cose nella vita che non si possono spiegare: coincidenze, casualità, storie irrisolte. Ci sono cose nella vita di tutti i giorni che procedono secondo logiche singolari: senso e non senso si fondono in un senso superiore. Un senso che non si può afferrare e che dimora nei pressi di una soglia a metà tra il caso e il destino, tra sogno e vita.

Un padre morente in cerca di redenzione e di perdono da un figlio, abbandonato prima del tempo dovuto, che adesso fa le sue fortune divulgando il verbo del sesso maschilista. E una giovane moglie che si rende conto di amarlo solo quando si scontra con la possibilità della perdita.

Un poliziotto, onesto e imbranato, innamorato di una tossica ossessionata dai fantasmi del passato di un padre, afflitto da un cancro irreversibile, che abusava di lei e che presenta un quiz televisivo che vive sulla scia di un bambino prodigio troppo piccolo e troppo giovane per pagare il prezzo e lo scotto della fama. Un altro ex bambino prodigio è invece allo sbando e si risolve in una stupida rapina senza successo.

Magnolia è un film che riflette e fa riflettere sull’imprevedibilità del caso e sulle oscure dinamiche della vita. Destini e storie e facce che si incrociano e si incastrano all’insegna di un disegno non terreno e/o accidentale. Coincidenze che non sono coincidenze, incontri fortuiti non fortuiti, eventi strani e inspiegabili. È impossibile radiografare dinamiche e meccaniche dell’esistenza, è impossibile catalogare e ascrivere vita e persone come ciclo biologico. Non esistono le coincidenze, le coincidenze sono quello che cerchiamo e desideriamo, sono il pretesto o l’incidente di percorso che ci conducono a quello che vogliamo, a quello che dobbiamo essere.

La macchina da presa di Anderson vuole dirci questo: carrelli e steadycam spaziano nel profilmico senza intermittenze, focalizzando il loro obiettivo sul filo rosso e invisibile che lega il destino dei protagonisti. Le musiche diegetiche si accorpano a quelle extradiegetiche per significare che il karma di uno è quello di tutti. Che non c’è storia di uno che non possa essere considerata la storia di tutti.

Talentuoso e raccomandato, – prima di diventare famoso era il vicino di casa di George Lucas – Paul Thomas Anderson è un autore totale: scrive e dirige da solo, è dotato di una poetica autoctona e originale, cerca la sperimentazione senza rinunciare alla classicità.

Paul Thomas Anderson è un autore ambizioso: dopo Sidney e lo straripante Boogie Nights, Magnolia corona fino in fondo le intenzioni smisurate di questo giovane regista: sfida la distanza andando oltre le tre ore di durata, si avvale di un cast sontuoso affidando ad attori di rango ruoli sgraziati e poco consoni alla routine hollywoodiana – ogni riferimento a Tom Cruise è puramente casuale -, rivoluziona l’uso della colonna sonora – l’eccezionale spartito di Jon Brion sottende circa la metà del film assumendo quasi una dimensione narrativa – e marca il finale con un coup de théatre sensazionale – la divina pioggia di rane che ripristina e riordina la caotica esistenza dei protagonisti.  

Paul Thomas Anderson sa dirigere gli attori e sa cucirgli un ruolo addosso: Tom Cruise, nei panni del santone del sesso, trova corde inusuali e rimuove dal suo bagaglio attoriale i genetici sorrisi da bravo ragazzo; Julianne Moore, oggi forse la migliore attrice vivente, riesce a portare il teatro al cinema nell’intensità drammatica che contraddistingue il punto più alto della crisi di Linda; John C. Reilly, feticcio di Anderson, e Philip Seymour Hoffman, le nuove leve della Hollywood indipendente, recitano senza strafare e sono credibili e innovativi nella parte di personaggi perlopiù anonimi. E infine il compianto Jason Robards, l’indimenticabile Cheyenne di C’era una volta il West, che ci regala la sua ultima grande interpretazione nel ruolo di Earl Partridge, il padre morente che si redime prima di esalare l’ultimo respiro.

Settembre 2004. Prima pubb: Lankelot.com

Regia: Paul Thomas Anderson. Soggetto e Sceneggiatura: Paul Thomas Anderson. Direttore della fotografia: Robert Elswit. Montaggio: Dylan Tichenor. Interpreti principali: Tom Cruise, Julianne Moore, Pat Healy, Genevieve Zweig, Mark Flannagan,  William H. Macy, Philip Seymour Hoffmann,  Jason Robards, John Reilly. Musica originale: Jon Brion, Aimee Mann, Fiona Apple. Produzione: Paul Thomas Anderson, Joanne Sellar. Origine: Usa, 1999.  Durata: 188 minuti.

Info Internet: Sito ufficiale / PT Anderson Fan Site.

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