Immaginate, qualora lo possiate, che Thomas Bernhard avesse imbracciato, anziché la penna, il violoncello; avrete allora Hildur Guðnadóttir. Se esiste un sottofondo anche solamente immaginabile per il corpus letterario dello scrittore austriaco ebbene la violoncellista islandese, classe (da vendere) 1982, ne è l'incarnazione. Ammesso poi che in ambito musicale si possa maneggiare con disinvoltura qualsiasi ipotesi di epifania che non prescinda da una più o meno immacolata concezione. Or dunque, il disco. Chiuque di voi abbia letto, ad esempio, Perturbamento può già figurarsi di cosa sto parlando.
Tornano i suoni magici e limpidi d’Islanda, torna la voce inconfondibile di Jónsi, questa volta non accompagnata dalle vibranti note dei Sigur Rós. Mentre i componenti della band islandese più nota e celebrata al mondo pare si stiano prendendo una pausa per dedicarsi alla loro vita privata, Jón Þor Birgisson ci regala Go, suo secondo disco da solita, ad appena un anno di distanza dall’esperimento ambientale di Riceboy Sleeps, opera interamente strumentale concepita insieme ad Alex Somers, rimasto per l’occasione in veste di coproduttore, unitamente a
In principio era Musica, poi nacque la donna, e solo dopo l’uomo. Era ieri, e d’improvviso perdemmo innocenza e Paradiso. C’è una luogo all’estremo Nord della Terra dove il vento non smette mai di soffiare e il mare finisce, diventando neve sulla sabbia. È l’Islanda, ed è quel che rimane del Paradiso.
Intonato su atmosfere rarefatte proprie di molto rock moderno, gioca su brani ricchi di dinamica. Tanto lieve da apparire l’emblema del minimalismo elettronico, eppure incredibilmente ricco e sofisticato.
“Finally We Are No One” è il secondo disco dei Múm: uscito nel 2002, si presenta come un gioiello di grazia sonora e di elettronica, tale da farsi giudicare immediatamente come uno dei migliori album degli ultimi anni.
La chiave sonora dei Múm è data da un’elettronica ricca di dettagli che compattano un tappeto musicale soffice e lieve.
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