La corrispondenza tra Céline e Marie Canavaggia, fedele segretaria di una vita, copre quasi l’intera parabola letteraria del grande scrittore. Anche nelle relazioni epistolari, l’autore di Morte a credito si mostra polemico e schietto. Vomita con genialità le sue parole che feriscono e scuotono. Quando scrive a Marie l’uomo Céline si mette completamente a nudo, racconta la sua crudele condizione di essere umano perseguitato dal conformismo dei benpensanti. La sua segretaria è una confidente particolare in cui lo scrittore ha una fiducia incondizionata.

C’è una capacità che andrebbe sempre riconosciuta al cinema francese, o meglio, all’industria cinematografica francese. Quella di costituire l’unica vera opposizione, l’unico tentativo di resistenza a quella imperante proveniente dall’America. Andrebbe riconosciuta la sua capacità di proporre un’offerta cinematografica a trecentosessanta gradi, che fugge quasi sempre all’appiattimento del cinema di genere, come è invece avvenuto in Italia dopo la fertile stagione neorealista.

Destinato a disintegrare propagande d’ogni colore e d’ogni nazione, l’esordio di Céline è un romanzo che sembra avere naturalmente un senso: descrivere e narrare miserie, debolezze, corruzioni e infamie della razza umana.

FAVOLA RUBATA

1923. Dobbiamo considerare Louis-Ferdinand Destouches, e non Céline, l’autore di questa favola incompiuta, pubblicata postuma per volontà dei suoi eredi. È uno studente in medicina di ventinove anni, giovane padre di famiglia, che inventa una fiaba, illustrata da sua moglie Édith, per divertire, far sognare ed educare la piccola Colette: non un romanziere, né un astuto letterato che si diletta a disseminare inediti, ben consapevole della loro potenziale, futura e diversa sorte.